Johann Heinrich Böhm der Ältere

Johann Heinrich Böhm der Ältere (auch: Böhme; * um 1636 in Schneeberg; † 1680 in Weißenfels; begraben am 25. April 1680) war ein deutscher Bildhauer der Zeit des frühen Barock. Er führte seit den späten 1650er Jahren wesentliche Arbeiten der Schneeberger Werkstatt seines Vaters Johann Böhme aus und profilierte sich in den 1660er/70er Jahren mit eigenen Aufträgen in Sachsen, Thüringen und Anhalt.^[1]

Böhm wurde als Sohn des Schneeberger Bildhauers Johann Böhme geboren und dürfte dort auch seine Lehre absolviert haben. Die in der älteren Literatur überlieferte Annahme von Wanderjahren bis in die südlichen Niederlande beruht auf Auslegungen der Leichenpredigt und gilt in neuerer Forschung als überholt; wahrscheinlicher ist eine Ausbildung in der väterlichen Werkstatt.^[2] In der Schneeberger Werkstatt wurden auch weitere, später bekannte Bildhauer wie George Heermann ausgebildet. Stilbeobachtungen legen eine zeitweilige Schulung Johann Heinrichs um 1656/57 bei dem Dresdner Hofbildhauer Wolf Ernst Brohn († 1664) nahe.^[3]

Im November 1662 heiratete Böhm die Tochter eines angesehenen Schneebergers; er ist als Mitglied der Schützengilde und unter den Gemeinde-Vorstehern belegt. 1667 eröffnete Böhm nach dem Tod seines Vaters eine eigene Werkstatt in Schneeberg, die er bis 1679 betrieb.

Böhm lieferte für Kurfürst Johann Georg II. mindestens drei Alabasterreliefs und wird in Quellen als kurfürstlich-sächsischer Hofbildhauer genannt. Solcher Titelgebrauch war im 17. Jahrhundert nicht immer mit einer Beamtenstellung verbunden.^[4] Aktuell wird vermutet, das Böhm um 1667 für die Skulpturenausstattung des barocken Kommödienhauses am Taschenberg in Dresden verantwortlich war.^[5]

1679 folgte Böhm einem Ruf nach Weißenfels und starb während der Arbeit am Hochaltar der Schlosskapelle. Die Beisetzung erfolgte am 25. April 1680.^[6]

Zahlreiche Arbeiten sind sicher oder mit hoher Wahrscheinlichkeit Böhm d. Ä. zuzuweisen. Die meisten entstanden innerhalb der Schneeberger Werkstattkontinuität (bis 1667 unter Leitung des Vaters). Auswahl:

• 1657/58: Fürstenstand (Patronatsloge) der Evangelischen Bergkirche St. Marien (Schleiz) – Entwurf aus der Werkstatt des Vaters. Die Großfiguren (antike Krieger, König David), Engelsfluchten und Fruchtgehänge zeigen nach Mario Titze die Hand J. H. Böhm d. Ä.^[7]

• ca. 1658: Beiträge am Betstuhl/Epitaphensemble in Ehrenhain (Zuschreibungen über Motivgleichheiten; Werkstattzusammenhang).^[8]

• 1660: Ornamentale und figürliche Rahmung um das Cranach-Retabel in Zwickau, St. Katharinen (Engel mit eucharistischen Symbolen/Passionswerkzeugen; Auferstandener Christus).^[9]

• 1662: ein lebensgroßes Holzkruzifix für die Kirche St. Jakobi in Stollberg^[10]

• 1663: Zwei (verschollene) Figuren (Moses und Christus) für die Nikolaikirche Leipzig.^[11]

• um 1665: Prophet und Sibylle, Kunstsammlungen Zwickau (Lindenholz, gefasst).^[12]

• um 1665: Kinderfigur, Stadt- und Bergbaumuseum Freiberg (Holz).^[13]

• um 1665: Kruzifixus, Mutzschen (Stadtkirche; Holz, gefasst).^[14]

• um 1667: verlorene Skulpturenausstattung des barocken Kommödienhauses am Taschenberg in Dresden nach Angaben von Wolf Caspar von Klengel.^[15]

• 1668: Familiengrab D. Christoph Pierer, St. Wolfgang (Schneeberg) (Holz; 1945 zerstört).^[16]

• 1669: Grabstein für den zweijährigen Johann Gottfried Seebisch, Katharinenkirche Zwickau (Sandstein).^[17]

• um 1670: Zwei Grabplatten, St. Wolfgang (Schneeberg) (Sandstein; 1945 zerstört).^[18]

• 1672: Epitaph Ernst Höckner, Marienkirche Stollberg (nur Teile erhalten; Holz, gefasst).^[19]

• 1672: Epitaph Johann VI. von Anhalt-Zerbst, Bartholomäikirche Zerbst (Stuck/Alabaster).^[20]

• 1672: Epitaph von Schönberg, Dom St. Marien Freiberg (Kreuzgang; Stuck/Alabaster).^[21]

• 1673: Bornkindl, Bärenwalde (Lindenholz, farbig gefasst).^[22]

• 1673–1676: Drei Alabasterreliefs (Johannesknabe 1673 (Inventar-Nr.: H 2/2); Kurfürst Johann Georg II. (Sachsen) 1674 (Inventar-Nr.: ZV 3227, Permalink); Christkind 1676), SKD Dresden.^[23]

• 1674: Epitaph Hahn–Decker, Marienkirche Zwickau (Alabaster/Schiefer).^[24]

• 1674: Altar der Stadtkirche Hainichen, heute Annenkapelle in Freiberg, (Holz, bemalt).^[25]

• 1675: Epitaph Andreas Winckler, ehemals in der Johanneskirche Leipzig (Alabaster/Schiefer; 1944 zerstört; Ecce Homo heute Knauthain).^[26]

• 1675: Grabplatte Andreas Winckler, ehemals in der Johanneskirche Leipzig (Alabaster/Schiefer; 1944 zerstört).^[27]

• 1676: Epitaph M. Joachim Sextus, Marienkirche Zwickau (Holz, farbig gefasst).^[28]

• 1676/1677: Epitaph Carl von Heldreich, Marienkirche Zwickau (Holz, farbig gefasst).^[29]

• 1678/1679: Epitaph Wilhelm von Kospoth, Großstädteln (Holz, vergoldet; Fragmente).^[30]

• 1678/1679: Statue (Jahreszeiten-Gruppe?) im Palais im Großen Garten (Dresden) (Sandstein; 1945 zerstört).^[31]

• 1679/80: Hochaltar der Schlosskapelle von Schloss Neu-Augustusburg in Weißenfels – Entwurf und Kolossalfiguren Maria und Johannes (1679/80); Vollendung durch Johann Balthasar Stockhammer.^[32]

Stilistisch charakteristisch sind dynamisierte Großfiguren, stark bewegte Draperien, großflügelige Engeltypen und Frucht-/Blumengirlanden, die ab den späten 1650er Jahren zum „Markenzeichen“ Böhms wurden.^[33]

• Mario Titze: Johann Böhm – Leben und Werk. Versuch einer Neubewertung. In: Gerd-Helge Vogel (Hrsg.): Soli Deo Gloria. Johann Böhm (1595–1667) und die westsächsische Bildhauerkunst zwischen Manierismus und Barock. Berlin 2018, S. 130–190.
• Sigfried Asche: Drei Bildhauerfamilien an der Elbe. Acht Meister des siebzehnten Jahrhunderts und ihre Werke in Sachsen, Böhmen und Brandenburg. Wien/Wiesbaden 1961 (Abschnitte zu Johann Heinrich Böhm d. Ä., Quelleneditionen und ausführliches Werkverzeichnis nach damaligen Kenntnisstand).