XIX. Internationaler Chopin-Wettbewerb

Der XIX. Internationale Chopin-Wettbewerb (polnisch XIX Międzynarodowy Konkurs Pianistyczny im. Fryderyka Chopina) fand vom 2. bis 23. Oktober 2025 in Warschau statt.

Den Wettbewerb gewann der US-amerikanische Teilnehmer Eric Lu.^[1] Der Sieger wurde am Morgen des 21. Oktober 2025 gegen 2:30 Uhr (MESZ) bekanntgegeben. Eric Lu wurde am 15. Dezember 1997 in Massachusetts als Sohn eines Vaters aus Kaohsiung (Taiwan) und einer Mutter aus Shanghai (China) geboren. Er ist mit 27 Jahren der bisher älteste Sieger des Wettbewerbs. Er wuchs in Bedford (Massachusetts) auf und bekam ab dem Alter von sechs Jahren Klavierunterricht. Lu hatte 2015 bereits im Alter von 17 Jahren den vierten Platz beim XVII. Internationalen Chopin-Wettbewerb erreicht. Er ist der zweite US-Amerikaner nach Garrick Ohlsson, der den Wettbewerb 1970 gewonnen hatte. Ohlsson hatte 2025 den Vorsitz der Jury inne.

Der Chopin-Wettbewerb ist Polens wichtigstes Musikereignis. Die Ausgabe 2025 fiel mit dem 100. Jahrestag des Wettbewerbs zusammen. Der Wettbewerb findet alle fünf Jahre statt, wobei der Wettbewerb des Jahres 2020 wegen der Covid-Pandemie um ein Jahr nach 2021 verschoben worden ist. Diesen gewann der Kanadier Bruce Liu.^[2]

Artur Szklener, Direktor des Fryderyk-Chopin-Instituts, beschrieb den Wettbewerb als „ein Jahrhundert musikalischen Erbes, eine Galaxie der herausragendsten Pianisten des 20. und 21. Jahrhunderts, aber auch ein völlig neues gesellschaftliches Phänomen: eine Art landesweite Feier von Chopins Musik“. Die Schirmherrschaft hat traditionsgemäß der polnische Staatspräsident.

Für den Wettbewerb des Jahres 2025 ging die Rekordzahl von 642 Bewerbungen aus 54 Ländern ein, davon allein 210 Bewerbungen aus China und 88 aus Japan. Teilnahmeberechtigt am Wettbewerb waren Pianisten der Geburtsjahrgänge 1995–2009, demnach zwischen 16 und 30 Jahren. Russischen Pianisten war die Teilnahme nur gestattet, wenn sie unter neutraler Flagge antraten und in einer Erklärung den russisch-ukrainischen Krieg verurteilten.^[3] Ein Teilnehmer wurde unter neutraler Flagge zugelassen.

Im Jahre 1927 fand der erste Chopin-Wettbewerb statt. In Vorbereitung auf das 100-jährige Jubiläum im Jahr 2027 planen die Organisatoren im Januar 2027 ein Festival in Warschau mit Preisträgern früherer Wettbewerbe, das ganze Jahr über weltweite Jubiläumskonzerte und am 3. Oktober eine Global Chopin Gala mit Konzerten in verschiedenen Zeitzonen von Tokio bis Vancouver, die per Internet übertragen werden sollen.

Es wurden sechs Platzierungen vergeben, gold, silber und bronze und drei weitere Plätze, wobei 2025 sich jeweils zwei Bewerber den vierten und fünften Platz teilen mussten. Die restlichen Teilnehmer bekamen eine Auszeichnung (honorary mention).^[4] Die Geldpreise wurden gegenüber dem XVIII. Wettbewerb (2020/21) um 50 % bis 100 % angehoben. Alle elf Finalisten bekamen einen Geldpreis. Zum ersten Mal wurde ein Sonderpreis für die beste Ballade vergeben. Insgesamt wurden 400.000 € ausgeschüttet. Hinzu kommen Zuschüsse zu Hotel- und Reisekosten.

* Inoffizielle Preise, die nicht von der Jury vergeben werden.

• Eric Lu beim Preiträgerkonzert des XIX. Chopin-Wettbewerbs am 29. Oktober 2025 in der Berliner Philharmonie
• Kevin Chen beim Preiträgerkonzert des XIX. Chopin-Wettbewerbs am 16. November 2025 im Prinzregententheater, München
• Wang Zitong beim Preiträgerkonzert des XIX. Chopin-Wettbewerbs am 16. November 2025 im Prinzregententheater, München
• Vincent Ong beim Preiträgerkonzert des XIX. Chopin-Wettbewerbs am 16. November 2025 im Prinzregententheater, München

Der Publikumspreis beim Chopin-Wettbewerb 2025 wurde durch eine online-Umfrage ermittelt. Die Abstimmung für den Publikumspreis fand vom 18. bis 20. Oktober statt und war für Pianisten vorgesehen, die es ins Finale geschafft hatten. Mit 19.961 Stimmen siegte Piotr Alexewicz. Den zweiten Platz belegte Vincent Ong mit 11.547 Stimmen, den dritten Platz Lü Tianyao mit 8.224 Stimmen.^[5]

Nachdem der Auswahlausschuss unter dem Vorsitz von Wojciech Świtała die eingereichten Unterlagen in Form von Videos geprüft hatte, wurden 171 Pianisten aus 28 Ländern ausgewählt, davon 67 aus China, 24 aus Japan und 23 aus Südkorea, die sich für die Vorrunden qualifiziert haben. Eine Bewerberin mit russischen Wurzeln trat für Deutschland an, ein Bewerber kam aus der Schweiz. Die Vorrunde fand vom 23. April bis 4. Mai 2025 im Kammermusiksaal der Nationalphilharmonie in Warschau statt. Jeder Bewerber hatte eine halbe Stunde Zeit für seine Präsentation. Zugelassen waren Etüden, Mazurken, Nocturnes und Scherzi.

* mit YouTube-Streaming des Chopin-Instituts

Die Teilnehmer mussten folgende Werke vortragen:^[6]

Die Jury der Qualifikationsrunden hat 85 Pianisten aus 20 Ländern (29 aus China, 13 aus Japan und 11 aus Polen) zum Hauptwettbewerb zugelassen, darunter 66 aus der Qualifikation und 19, die nicht an den Qualifikationsrunden teilnehmen mussten, da sie sich als Gewinner oder Preisträger renommierter Klavierwettbewerbe qualifiziert hatten. Zwei Pianisten, Piotr Ryszard Pawlak und Andrzej Wierciński, nahmen zum dritten Mal am Hauptwettbewerb teil, während 23 Pianisten zum zweiten Mal am Hauptwettbewerb teilnahmen.^[7][8]

Der Hauptwettbewerb vom 3. bis 20. Oktober bestand aus drei Etappen und einem Finale. Das Eröffnungskonzert fand am 2. Oktober statt, die Preisträgerkonzerte fanden vom 21. bis 23. Oktober statt.

Beim Eröffnungskonzert spielten die ehemaligen Sieger des Wettbewerbs Garrick Ohlsson (1970), Dang Thai Son (1980), Julianna Awdejewa (2015) und Bruce Liu (2020/21) folgende Werke: Polonaise A-Dur von Chopin, Op. 40 Nr. 1, orchestrale Version von Grzegorz Fitelberg, das Klavierkonzert Nr. 5 in F-Dur, Op. 103 von Camille Saint-Saëns, das Konzert für zwei Klaviere und Orchester in D-Moll von Francis Poulenc und das Konzert für vier Cembali in A-Moll, BWV 1065, von Johann Sebastian Bach, jedoch auf vier Flügeln, mit dem Sinfonieorchester der Nationalphilharmonie Warschau unter der Leitung von Andrzej Boreyko.

* mit YouTube-Streaming des Chopin-Instituts
** mit Preisverleihung an die Sieger
*** mit Preisverleihung der Sonderpreise und inoffiziellen Preise

† Am 17. Oktober 2025, dem 176. Todestag von Fryderyk Chopin, fanden entsprechende Feierlichkeiten und ein Auftritt des ukrainischen Künstlers Wadym Cholodenko statt, der um 20.30 Uhr in der Heilig-Kreuz-Basilika in Warschau eine Klavierfassung von Wolfgang Amadeus Mozarts Requiem d-Moll (KV 626) auf einem historischen Instrument aufführte. In der Basilika wird das Herz Chopins aufbewahrt.^[9]

Die Teilnehmer müssen für jede Wettbewerbsetappe ein anderes Programm wählen. Das Wettbewerbsrepertoire muss auswendig gespielt werden und kann in beliebiger Reihenfolge aufgeführt werden. Die Teilnehmer dürfen dasselbe Stück nicht zweimal in verschiedenen Wettbewerbsetappen spielen, können jedoch Stücke aus der Vorrunde (mit Ausnahme der ersten beiden Etüden) in der Hauptetappe aufführen.

Die Teilnehmer können jede verfügbare Ausgabe von Chopins Werken verwenden, empfohlen wird jedoch die Chopin National Edition. Der Wettbewerb des Jahres 2025 führte neben den beiden Klavierkonzerten die Polonaise-Fantaisie op. 61 als Pflichtwerk im Finale ein. Laut Szklener bilden die Klavierkonzerte zwar einen virtuosen und großartigen Abschluss, entstanden jedoch früh in Chopins Karriere und bieten in einer entscheidenden Phase des Wettbewerbs nur einen eingeschränkten Einblick in seinen Kompositionsstil. Er beschrieb die Polonaise-Fantaisie als Gegenpol zur brillanten Ausdrucksweise der Konzerte und charakterisierte sie als eines von Chopins letzten Werken mit quasi-improvisatorischen, traumhaften und ätherischen Qualitäten, mit harmonisch mehrdeutigen Passagen in fast impressionistischer Farbgebung, verschwommenem Polonaise-Rhythmus und einer umgekehrten formalen Struktur, in der das Hauptthema eher Ziel als Ausgangspunkt der Komposition ist. Szklener erklärte, die Gegenüberstellung ermögliche es den Finalisten, eine umfassendere Palette pianistischer Mittel zu präsentieren und ermögliche es den Juroren, ihre Reife zu beurteilen, während die Form der Polonaise-Fantaisie eine zusammenhängende künstlerische Erzählung ermögliche, in der sie den Weg für das jeweilige Klavierkonzert ebne und auf die Tradition des improvisierten Präludiums verweise.

Zu den weiteren Programmänderungen für 2025 gehört die Aufnahme eines Walzers in die erste Runde. Szklener wies darauf hin, dass Chopins Walzer nicht nur Verständnis, sondern auch ein ausgeprägtes Gespür für die Gesten von Paaren auf der Tanzfläche erfordern. Die Änderung ermöglicht es den Teilnehmern zudem, in der zweiten Runde den kompletten Satz der 24 Präludien op. 28 aufzuführen. Während der komplette Satz in den beiden vorangegangenen Wettbewerben in der dritten Runde anstelle einer Sonate hätte gespielt werden können, sehen die Regeln von 2025 den obligatorischen Status der Sonate im Halbfinale wieder vor und verlängern gleichzeitig die maximale Dauer des Konzerts der zweiten Runde auf 50 Minuten. Szklener zeigte sich zufrieden, dass sich 20 Teilnehmer für die Aufführung des kompletten Satzes entschieden, und beschrieb die Präludien als ein Genre, in dem Chopin Bezüge zu Bach mit einem modernen kompositorischen Ansatz verband, indem er Miniaturformen mit vielfältigen pianistischen und emotionalen Inhalten ausstattete und gleichzeitig architektonische Beziehungen auf die Ebene des gesamten Satzes übertrug.

Für die Qualifikation konnten die Bewerber zwischen zwei Flügeln wählen. 127 (78,4 %) entschieden sich für Steinway, 35 (21,6 %) für Yamaha. Die 84 für das Hauptfeld qualifizierten Teilnehmer konnten zwischen fünf Flügeln wählen.^[10] Der Auswahlprozess für die Klaviere dauerte drei Tage, vom 29. September bis 1. Oktober 2025. Jeder Teilnehmer hatte 15 Minuten Zeit, seine Wahl zu treffen. Danach war er für die Dauer des Wettbewerbs an sein ausgewähltes Instrument gebunden.^[11] Vor jedem Auftritt wird der jeweilige Flügel bereitgestellt. In der 3. Etappe und im Finale spielten die Bewerber nur auf Steinway, Fazioli und Kawai.

Die Jury beschloss, aus den 85 Teilnehmern der ersten Etappe nachfolgende 40 Pianisten zur zweiten Etappe zuzulassen. Die Liste wurde am Tag des Abschlusses der ersten Etappe gegen 23 Uhr in alphabetischer Reihenfolge ohne Bekanntgabe der Bewertungen bekannt gegeben.^[12] Zu den Portraits der Pianisten der 2. Etappe.^[13] Die zweite Etappe wurde vom 9. bis 12. Oktober absolviert.^[14] Der beste deutsche Bewerber, Jonas Aumiller, schaffte es bis in die 2. Etappe.

= qualifiziert für 3. Etappe

Abkürzungen

20 Teilnehmer wurden zur 3. Etappe vom 14. bis 16. Oktober zugelassen.^[15] Die Qualifikanten wurden nach Beendigung des letzten Abends der 2. Etappe ohne Angabe der Wertung in alphabetischer Reihenfolge bekannt gegeben. Von den ursprünglich 29 Qualifikanten aus China schafften es sechs in die 3. Etappe, von den 13 Qualifikanten aus Japan drei, von den elf aus Polen ebenfalls drei. Acht Teilnehmer aus sieben Ländern, die es in die 3. Etappe geschafft haben, nehmen zum zweiten Mal am Chopin-Wettbewerb teil, darunter drei Pianisten, Miyu Shindo, Lee Hyuk und Piotr Alexewicz, die beim XVIII. Wettbewerb in der 3. Etappe gestanden hatten und ein Pianist, Eric Lu, der beim XVII. Wettbewerb im Finale den 4. Platz errungen hatte.

* 2. Teilnahme

= qualifiziert für das Finale

Abkürzungen

* Abkürzungen siehe Jury

11 Teilnehmer aus sieben Ländern wurden zum Finale vom 18. bis 20. Oktober zugelassen.^[16] Die Qualifikanten wurden nach Beendigung des letzten Abends der 3. Etappe ohne Angabe der Wertung in alphabetischer Reihenfolge bekannt gegeben. Im Finale musste jeder Teilnehmer die Polonaise-Fantaisie spielen, gefolgt vom Klavierkonzert. Hierbei hatte er die Wahl zwischen dem 1. Klavierkonzert und dem 2. Klavierkonzert. Das ausgewählte Klavierkonzert wurde mit dem Warschauer philharmonischen Orchester in wechselnder Besetzung, aber demselben Dirigenten, Andrzej Boreyko, gespielt. Alle Finalisten sind verpflichtet, an den drei Abschlusskonzerten teilzunehmen. Sie gehen anschließend auf Welttournee.

* 2. Teilnahme
Abkürzung

• Kon= Klavierkonzert

* Abkürzungen siehe Jury

Am 21. Oktober 2025 fand um 20:00 Uhr im Teatr Wielki – der Nationaloper in Warschau – die Preisverleihung für die Preisträger des XIX. Chopin-Klavierwettbewerbs statt, verbunden mit einem Konzert der ausgezeichneten Pianisten. Den Anfang machten die beiden Gewinner der Sonderpreise, die es nicht in die Endrunde geschafft hatten, danach traten die Preisträger in der Reihenfolge vom sechsten bis zum ersten Platz auf.

Adam Kałduński interpretierte das Nocturne c-Moll op. 48 Nr. 1, Yehuda Prokopowicz zwei Mazurken op. 17. William Yang spielte das Nocturne B-Dur op. 62 Nr. 1, Piotr Alexewicz das Prélude cis-Moll op. 45, Vincent Ong das Nocturne E-Dur op. 62 Nr. 2 und Shiori Kuwahara das Scherzo cis-Moll op. 39, Lü Tianyao die Barcarolle in Fis-Dur, op. 60, Zitong Wang die Variationen in B-Dur, op. 12, und Kevin Chen sechs Préludes (Nr. 7 bis 12) aus op. 28. Der Abend endete mit einem Auftritt des Gewinners des Wettbewerbs, Eric Lu, der zusammen mit dem Warschauer Philharmonischen Orchester unter der Leitung von Andrzej Boreyko das Konzert in f-Moll, op. 21, aufgeführt hat. Als Zugabe spielte er den Walzer cis-Moll.

Am 22. Oktober 2025 fand das zweite Konzert der Preisträger im Teatr Wielki statt, bei dem die Sonderpreise und inoffiziellen Preise überreicht worden sind.

Es folgten folgende Darbietungen: Adam Kałduński: Nocturne in C-Dur, Op. 48 No. 1, Yehuda Prokopowicz: Mazurka in B-Dur, Op. 17 No. 1; Mazurka in A-Dur, Op. 17 No. 4, William Yang: Nocturne in B-Dur, Op. 62 No. 1, Piotr Alexewicz: Prélude in cis-Moll, Op. 45, Vincent Ong: Nocturne in E-Dur, Op. 62 No. 2, Shiori Kuwahara: Scherzo in cis-Moll, Op. 39, Tianyao Lü: Barcarolle in Fis-Dur, Op. 60, Zitong Wang: Variations in B-Dur über ein Thema von 'Ludovic' durch Hérold/Halévy, Op. 12, Kevin Chen: Prélude in A-Dur, Op. 28 No. 7, Eric Lu: zusammen mit dem Warschauer Philharmonischen Orchester unter der Leitung von Andrzej Boreyko Konzert in f-Moll, op. 21. Als Zugaben spielte er den Trauermarsch und den Walzer in A-Dur.

Beim dritten Konzert der Preisträger am 23. Oktober 2025 wurde im Wesentlichen das gleiche Programm wie beim zweiten Abschlusskonzert vorgetragen. Zu Beginn wurde der Publikumspreis überreicht.

Die Jurymitglieder bewerteten jede Leistung anhand einer Skala von 1 bis 25 Punkten mit folgenden Bewertungskategorien:

Die Jurymitglieder bewerteten ihre eigenen Studierenden nicht. Diese sind definiert als Teilnehmer, die seit dem Wettbewerb 2021 länger als sechs Monate regelmäßig bei ihnen studiert haben oder zu denen sie in einer Beziehung stehen, die die unparteiische Beurteilung beeinflussen könnte.

Die niedrigsten durchschnittlichen Gesamtbewertungen betrugen in der I. Etappe 15,3 Punkte, in der II. Etappe 18,7 Punkte, in der III. Etappe 19,7 Punkte und im Finale 20,6 Punkte.

Die höchsten durchschnittlichen Gesamtbewertungen betrugen in der I. Etappe 22,9 Punkte, in der II. Etappe 23 Punkte, in der III. Etappe 23,3 Punkte und im Finale 21,6 Punkte.

Um Fairness zu gewährleisten, wurde die Punktzahl eines Jurors, die in der I. Etappe um mehr als 3 Punkte oder in nachfolgenden Etappen um mehr als 2 Punkte vom Mittelwert abwich, an den nächstgelegenen Grenzwert angepasst. Jeder Juror im Wettbewerb konnte maximal 155 Wertungen vergeben (davon 84 in der ersten Etappe, 40 in der zweiten Etappe, 20 in der dritten Etappe und 11 im Finale), obwohl es Fälle gab, in denen die Anzahl der Wertungen niedriger ausfiel, weil eigene Schüler aus regulatorischen Gründen nicht bewertet wurden. Daraus ergab sich, dass der Juror mit der höchsten Treffsicherheit bei der Beurteilung der Pianisten Wojciech Świtała war, dessen Wertungen nur 19 Mal korrigiert wurden – das entspricht einer Trefferquote von 87,5 % – gefolgt von Robert McDonald, dessen Wertungen 23 Mal korrigiert wurden – was einer Trefferquote von 83,6 % entspricht. Am wenigsten treffsicher waren hingegen Krzysztof Jabłoński und der Vorsitzende der Jury, Garrick Ohlsson, deren Wertungen 61 Mal korrigiert wurden – was einer Trefferquote von nur 60,6 % entspricht.

ohne Wertungskorrektur

• Die Bewertung mit „Perfekt“ (25 Punkte) ohne Wertungskorrektur wurde in der II. Etappe (40 Teilnehmer) 8 mal vergeben, in der Finalrunde (11 Teilnehmer) 7 mal.
• Die Bewertung mit „Außergewöhnlich“ (24 Punkte) ohne Wertungskorrektur wurde in der II. Etappe 27 mal vergeben, in der Finalrunde 15 mal.
• Die Bewertung mit „Außergewöhnlich“ (23 Punkte) ohne Wertungskorrektur wurde in der II. Etappe 43 mal vergeben, in der Finalrunde 20 mal.

• In der 3. Etappe erhielt ohne Wertungskorrektur Wang Zitong von drei Juroren 25 Punkte, Eric Lu von sechs Juroren 24 Punkte und Kevin Chen von sieben Juroren 23 Punkte, gefolgt von Lü Tianyao, die von sechs Juroren 23 Punkte erhielt.
• In der Finalrunde erhielt ohne Wertungskorrektur Vincent Ong von zwei Juroren 25 Punkte, Lü Tianyao von vier Juroren 24 Punkte und William Yang und Shiori Kuwahara von vier Juroren 23 Punkte.
• Die größten Abweichungen gab es in der ersten Etappe mit abweichenden Punktbewertungen von 14 Punkten. Dort erhielt Pedro López Salas vom Juror Garrick Ohlsson 8 Punkte und von der Jurorin Julianna Awdejewa 22 Punkte. Gleiches galt für Vincent Ong, der vom Juror John Allison 11 Punkte erhielt und vom Juror Kevin Kenner hingegen 25 Punkte. Bei beiden griff die Wertungskorrektur.

Zu den einzelnen Bewertungen und Abweichungen aller Juroren wurde eine umfassende grafische Analyse erstellt.^[19]

Die Gesamtpunktzahlen wurden für jede Stufe unterschiedlich gewichtet. Nach Runde zwei wurden die Punktzahlen für Runde eins mit 30 % und für Runde zwei mit 70 % gewichtet. Nach der dritten Runde änderte sich die Gewichtung auf 10 % für die erste Runde, 20 % für die zweite Runde und 70 % für die dritte Runde. Die Endwertungen setzten sich aus allen vier Stufen zusammen.

Grundsätzlich kommen nicht mehr als 40 Teilnehmer in die zweite Runde, 20 in die dritte Runde und 10 ins Finale. Nach den Finalauftritten schlägt der Juryvorsitzende ein Urteil über die Preisvergabe vor, das der Zustimmung von mindestens zwei Dritteln der Jurymitglieder bedarf. Die Jury ist befugt, die endgültige Rangfolge der Gesamtpunktzahl um bis zu eine Position (oder zwei Positionen bei Zustimmung von drei Vierteln) anzupassen und kann auch die Preisverteilung ändern.

Bei der Festlegung der Rangfolge wich die Jury 2025 von den reinen Punktergebnissen ab. Scheinbar spielen die Punkte eine untergeordnete Rolle bei der Preisvergabe. Rein nach dem Punktedurchschnitt hätte die Reihenfolge wie folgt gelautet:

Die Uneinigkeit der Jury spiegelt sich in der nach Beendigung der Finalrunde fünf Stunden bis 2:30 Uhr in der früh dauernden Schlusssitzung der Juroren wider, bis die endgültigen Platzierungen bekannt gegeben wurden.

Für Sonderpreise reicht jedes Jurymitglied eine Liste mit drei Teilnehmern (jeweils 3, 2 und 1 Punkt wert) ein. Der Preis wird dem Teilnehmer mit der höchsten Gesamtpunktzahl verliehen, sofern dieser mindestens doppelt so viele Punkte erhält wie Jurymitglieder stimmberechtigt sind. Erreicht kein Teilnehmer diese Schwelle oder herrscht Stimmengleichheit, lässt der Vorsitzende eine Abstimmung mit absoluter Mehrheit durchführen; scheitert diese, wird der Sonderpreis nicht vergeben.

Es werden weitere Geldpreise vergeben, jedoch nicht von der Jury.

Die Jury bestand aus folgenden 17 Mitgliedern, die größtenteils vordere Plätze bei vergangenen Internationalen Chopin-Wettbewerben (ICP) erreicht haben.^[20] Zum ersten Mal in der Geschichte des Wettbewerbs wurde ein Nicht-Pole zum Vorsitzenden der Jury berufen – der US-Amerikaner Garrick Ohlsson, der 1970 den Chopin-Wettbewerb gewonnen hatte. Fünf Juroren waren zum ersten Mal in der Jury des Chopin-Wettbewerbs tätig (John Allison, Julianna Awdejewa, Michel Béroff, Momo Kodama und Robert McDonald), während Piotr Paleczny zum neunten Mal in der Jury des Wettbewerbs saß.

* ICP= International Chopin Piano Competition
** ersetzte den ursprünglich nominierten, jedoch am 20. Oktober 2024 verstorbenen Janusz Olejniczak.
*** HM = honorary mention (englisch Ehrenvolle Nennung, Anerkennung für eine besonders gute Leistung)
**** Lidia Grychtołówna wurde als Jurymitglied honoris causa während der Vorstellung der Juroren bei der ersten Etappe des 19. Chopin-Wettbewerbs geehrt.

* auch Mitglied der Jury des Hauptwettbewerbs

Für den Entwurf der Medaillen für die Platzierungen 1–3 zeichnete die Medailleurin Hanna Jelonek verantwortlich.^[22] Dies war auch für den XVIII. Wettbewerb der Fall.^[23]

• Sowohl die teilnehmenden Pianisten als auch die online zuhörenden Zuschauer beschwerten sich über das überaus häufige Husten im Zuschauerraum zwischen den vorgetragenen Stücken eines Pianisten. Dies würde die Konzentration der Interpreten erheblich stören.
• Zur Erinnerung an den 19. Chopin-Wettbewerb gab die Polnische Post am 2. Oktober 2025 eine von Agata Tobolczyk gestaltete Briefmarke im Wert von 4,90 zł in einer Auflage von 100.000 Stück heraus, einen Block mit fünf dieser Briefmarken und einen Ersttagsstempel-Umschlag.^[24]
• Im Anschluss an den Wettbewerb gehen die Finalisten auf Tournee, so fanden etwa am 29. Oktober 2025 in der Berliner Philharmonie oder am 19. November 2025 im Münchner Prinzregententheater Konzerte der Preisträger statt.

„Als das Urteil des Chopin-Wettbewerbs 2025 verkündet wurde, war das Auditorium enttäuscht – nicht wegen des Gewinners, sondern weil der georgische Pianist David Chrikuli ohne Preis blieb. Seine feurigen und emotionalen Darbietungen hatten das Publikum während des gesamten Wettbewerbs zu Standing Ovations bewegt. Doch als die Ergebnisse verlesen wurden, verwandelte sich die Bewunderung in Unglauben. In den sozialen Medien brachen Proteste aus: „Skandal! Die Jury hat das Herz nicht gehört!“ Dies ist die Geschichte des Pianisten, der die Herzen gewann – aber nicht den Preis“, so lautet die Kritik am Urteil der Jury.^[25] Große Kritik gab es auch im Internet für die fehlende Berücksichtigung des Publikumslieblings, David Chrikuli.^[26] Er erhielt keinen der vergebenen Preise.

Ein polnisches Jurymitglied, Piotr Paleczny, Professor an der Chopin-Universität in Warschau, äußerte seine Unzufriedenheit mit dem Ergebnis. Er hätte den ersten Preis an die 17-jährige Chinesin Tianyao Lü vergeben. Sie sei, so Paleczny, „das künstlerische Juwel dieses Wettbewerbs“. Sie belegte den geteilten vierten Platz und gewann den Preis der Warschauer Philharmonie für die beste Konzertdarbietung und den Preis der Fryderyk-Chopin-Gesellschaft für die beste Darbietung einer Polonaise.^[27]

• Offizielle Website des Internat. Chopin-Wettbewerbs
• Live-Übertragung des Internat. Chopin-Wettbewerbs 2025, YouTube
• Alle Wertungen des Internat. Chopin-Wettbewerbs 2025