Los Panchos

Das Trío Los Panchos ist eines der bekanntesten und einflussreichsten lateinamerikanischen Gesangs- und Gitarrentrios des 20. Jahrhunderts.^[1] Es wurde 1944 in New York City von den beiden Mexikanern Alfredo Bojalil Gil (genannt „El Güero“) und Chucho Navarro sowie dem Puerto Ricaner Hernando Avilés gegründet. Als Datum des ersten öffentlichen Auftritts gilt der 14. Mai 1944 in einem nicht näher lokalisierten Teatro Hispano in New York.^[2]

Los Panchos entwickelten sich zu prägenden Vertretern des Bolero in Lateinamerika. Das Trio verband die Tradition des romantischen Bolero mit Elementen internationaler sentimental ballads und etablierte einen klar erkennbaren, dreistimmigen Gesangsstil. Charakteristisch ist der Einsatz der Requinto-Gitarre, eines kleiner gebauten und höher gestimmten Instruments, die von Alfredo Gil erfunden wurde.^[3]

Zwischen 1944 und 1993 verkaufte das Ensemble mehrere hundert Millionen Tonträger und wirkte in zahlreichen Rundfunk-, Fernseh- und Filmproduktionen mit.

Mit dem Tod von Chucho Navarro im Jahr 1993, des letzten noch lebenden Gründungsmitglieds, endete nach 49 Jahren die Ära des klassischen Trío Los Panchos. In der Folge traten verschiedene Formationen unter dem Namen Los Panchos oder ähnlichen Bezeichnungen auf, darunter Ensembles um Rafael Basurto Lara, die letzte Primera Voz des Originaltrios, sowie um Chucho Navarro Junior, den Sohn des Gründers.

„Pancho“^[4] ist eine Kurzform, eine Koseform des männlichen spanischen Vornamens „Francisco.“

Warum sich das Trio am 14. Mai 1944 den Namen „Los Panchos“ gegeben hat, ist nicht eindeutig dokumentiert und wird in der Literatur unterschiedlich erklärt.

In der populären Überlieferung heißt es, das Ensemble habe sich zunächst „Los Tres Panchos“ (Die „drei“ Panchos) genannt, in Anspielung auf drei bekannte Figuren mit dem Spitznamen „Pancho“: den mexikanischen Revolutionär Francisco „Pancho“ Villa, den Politiker Francisco (Pancho) I. Madero sowie die Disney-Figur „Panchito Pistoles“, die 1944 im Film The Three Caballeros eingeführt wurde. Diese Deutung ist jedoch nicht durch zeitgenössische Quellen aus der Gründungszeit belegt und gilt als legendär.

Nach einer Darstellung der Musikwissenschaftlerin Celina Fernández spielte bei der Namenswahl zudem eine soziokulturelle Komponente eine Rolle. Der Ausdruck „panchos“ sei in den Vereinigten Staaten als abwertende Bezeichnung für Mexikaner gebräuchlich gewesen; das Trio habe erwogen, diesen depretiativen Begriff bewusst zu übernehmen, in der Hoffnung, ihn positiv umdeuten zu können:

Der Name „Trío Los Panchos“ wurde durch den internationalen Erfolg des Ensembles positiv besetzt. Er wurde zu einem kommerziellen Markenzeichen.

Die Geschichte des „Trío Los Panchos“ ist durch eine außergewöhnliche personelle Kontinuität bei gleichzeitiger Flexibilität in der Besetzung der melodieführenden Gesangsstimme („Primera voz“) gekennzeichnet. Während Chucho Navarro und Alfredo Gil über Jahrzehnte hinweg die stilistische Identität des Ensembles prägten, wechselte die sogenannte primera voz mehrfach und bestimmte jeweils Klangfarbe und Repertoire der einzelnen Schaffensphasen.

Die folgende Übersicht fasst die personelle Entwicklung des Trios von der Gründung im Jahr 1944 bis zum Tod von Chucho Navarro im Jahr 1993 zusammen, der als letztes noch lebendes Gründungsmitglied die klassische Ära von Los Panchos repräsentierte.

Die Periodisierung folgt der Darstellung von Celina Fernández und berücksichtigt auch kurzzeitige Übergangs- und Rückkehrphasen einzelner Sänger.^[6]

Die Übersicht verdeutlicht, dass die wechselnde Besetzung der primera voz nicht zu stilistischen Brüchen führte, sondern im Rahmen eines konstanten Klangkonzepts erfolgte, das durch Navarro und Gil über Jahrzehnte hinweg getragen wurde.

In den 1940er Jahren arbeiteten sie mit Alfredo Antoninis Viva America Orchestra und dem Orchesterakkordeonisten John Serry Sr. zusammen. 1946 folgten eine internationale Konzertreise und ein anschließender Umzug nach Mexiko-Stadt, wo sie mit offenen Armen empfangen wurden und beim Radiosender in Mexiko-Stadt eigene Sendezeiten bekamen. 1951 startete Los Panchos eine weitere internationale Tournee durch Lateinamerika.

1952 trat Julito Rodríguez der Gruppe bei, er wurde 1958 von Johnny Albino ersetzt. 1964 schlug CBS den Mitgliedern des Trios, das sich dann aus den beiden Gründungsmitgliedern und Johnny Albino zusammensetzte, vor, zum ersten Mal eine weibliche Stimme zu begleiten. Es ging um die amerikanische Sängerin Eydie Gormé, die mehrere Jahre Erfahrung in den USA hatte und gerade anfing, auf Spanisch aufzunehmen. Während der Zusammenarbeit zwischen Gormé und Los Panchos wurde in den 1960er Jahren eine Reihe von Bestseller-Alben aufgenommen, darunter Great Love Songs In Spanish (mit dem Titel Amor, auf Spanisch). Die bis 1968 dauernde Albino-Ära war eine der erfolgreichsten für Los Panchos, deren klassische Alben bei Los-Panchos-Fans immer noch sehr beliebt sind. 1971 trat Ovidio Hernández als Sänger in die Band ein, eine Rolle, die er bis zu seinem vorzeitigen Tod infolge von Meningitis-Komplikationen 1976 erfüllte. Nach ihm trat Rafael Basurto Lara als Sänger auf. Alfredo Gil spielte mit Los Panchos bis zu seiner Pensionierung 1981; er starb 1999. Chucho Navarro spielte mit der Gruppe bis zu seinem Tod 1993.

Derzeit wird das Trio unter dem Namen "Trio Los Panchos de Chucho Navarro Fundador" ("Trio Los Panchos des Gründers Chucho Navarro") von Chucho Navarro Jr., dem Sohn des ursprünglichen Los-Panchos-Mitglieds Chucho Navarro, geleitet.

Rafael Basurto Lara führt die Tradition des Pancho-Stils (estilo panchistica) mit seinem Trio unter der Bezeichnung „La Voz de Los Panchos“ seit 1993 fort.

• Allmusic: Biographie des „Trío Los Panchos”
• Tony Évora: El libro del bolero. Alianza Editorial, Madrid 2001, ISBN 84-206-4521-4, S. 241–246.
• Celina Fernández: Los Panchos: la historia de los embajadores de la canción romántica contada por su voz Rafael Basurto Lara. Ediciones Martínez Roca, Madrid 2005, ISBN 84-270-3071-1.
• Juan Montero Aroca: Bolero: Historia de un siglo de emociones, 2. Auflage, Tirant Humanidades , Valencia 2013, ISBN 978-8498767766, S.221-224 und S.367-39, Leseprobe.
• Mark Pedelty: Musical Ritual in Mexico City. From the Aztec to NAFTA, University of Texas Press, Austin 2004, ISBN 978-0292702318 S.258/9

1. ↑ Manuel Román Fernández: Bolero de amor. Historias de la canción romántica. Editorial Milenio, Lleida 2015, ISBN 978-84-9743-665-6, S. 90–91.
2. ↑ Juan Montero Aroca: Bolero: Historia de un siglo de emociones, 2. Aufl., Tirant Humanidades, Valencia 2013, ISBN 978-84-9876-776-6, S. 222.
3. ↑ Celina Fernández: Los Panchos: la historia de los embajadores de la canción romántica contada por su voz Rafael Basurto Lara. Ediciones Martínez Roca, Madrid 2005, ISBN 84-270-3071-1, S. 19, 211.
4. ↑ Vgl. Real Academia Española: Diccionario de la lengua española, 23. Aufl., Madrid 2014, s. v. Pancho: „Koseform von Francisco; Entstehung durch f → p Lautwechsel und Hinzufügung des Diminutivs -cho.“ – Vgl. auch Joan Corominas, Diccionario crítico etimológico castellano e hispánico, 2. Aufl., Barcelona 1980, Bd. 2, S. 1801.
5. ↑ Celina Fernández: Los Panchos: la historia de los embajadores de la canción romántica contada por su voz Rafael Basurto Lara. Ediciones Martínez Roca, Madrid 2005, ISBN 84-270-3071-1, S. 29.
6. ↑ Celina Fernández: Los Panchos. Ediciones Martínez Roca, Barcelona 2005, S. 278.